*The Wicker Man. Robin Hardy, 1973.
*Isa 003. Eloy Enciso, 2003.
4.12.10
2.12.10
Tu polen no me llega
「Giuliana: Non sta mai fermo, mai, mai, mai, mai... Io non riesco a guardare a lungo il mare, se no tutto quello che succede a terra non mi interessa più.
Corrado: Mah... Delle volte mi domando se non sia inutile… La serietà che si mette in un lavoro, voglio dire. Non sembra anche a te ridicolo?
Giuliana: mi sembra de avere gli occhi bagnati.
Giuliana: Ma cosa devo fare con i miei occhi? Cosa devo guardare?
Corrado: Tu dici: cosa devo guardare? Io dico: come devo vivere? È la stessa cosa.」
「Giuliana: No se para nunca, nunca, nunca, nunca, nunca… Yo no me atrevo a estar mucho tiempo mirando al mar, porque luego todo lo que sucede en la tierra ya no me interesa.
Corrado: No sé… A veces me pregunto si no será inútil… Me refiero a la seriedad con que uno se toma un trabajo, por ejemplo. ¿No te parece también a ti ridícula?
Giuliana: Me parece tener los ojos mojados.
Giuliana: ¿Pero qué quieren que haga con mis ojos? ¿A qué voy a mirar?
Corrado: Tú dices: ¿A qué mirar? Yo digo: ¿Cómo vivir? Es lo mismo.」
*Il deserto rosso. Michelangelo Antonioni, 1964.
*Il deserto Rosso. Michelangelo Antonioni, Tonino Guerra, 1964.
Corrado: Mah... Delle volte mi domando se non sia inutile… La serietà che si mette in un lavoro, voglio dire. Non sembra anche a te ridicolo?
Giuliana: mi sembra de avere gli occhi bagnati.
Giuliana: Ma cosa devo fare con i miei occhi? Cosa devo guardare?
Corrado: Tu dici: cosa devo guardare? Io dico: come devo vivere? È la stessa cosa.」
「Giuliana: No se para nunca, nunca, nunca, nunca, nunca… Yo no me atrevo a estar mucho tiempo mirando al mar, porque luego todo lo que sucede en la tierra ya no me interesa.
Corrado: No sé… A veces me pregunto si no será inútil… Me refiero a la seriedad con que uno se toma un trabajo, por ejemplo. ¿No te parece también a ti ridícula?
Giuliana: Me parece tener los ojos mojados.
Giuliana: ¿Pero qué quieren que haga con mis ojos? ¿A qué voy a mirar?
Corrado: Tú dices: ¿A qué mirar? Yo digo: ¿Cómo vivir? Es lo mismo.」
*Il deserto rosso. Michelangelo Antonioni, 1964.
*Il deserto Rosso. Michelangelo Antonioni, Tonino Guerra, 1964.
1.12.10
30.11.10
Todavía en sal nativa
⸢"Phrases like 'the team spirit' are always employed to cut across individualism, love and personal loyalties", she has said. "Ideas like the team spirit, she said, ought no to be enjoined on the female sex, especially if they are of that dedicated nature whose virtues from time immemorial have been utterly opposed to the concept. Florence Nightingale knew nothing of the team spirit, her mission was to save life regardless of the team to which it belonged. Cleopatra knew nothing of the team spirit if you read your Shakespeare. Take Helen of Troy. (…)"⸥
⸢―Frases como "el espíritu de equipo" se emplean siempre para atajar el individualismo, el amor y las lealtades personales ―les había dicho―. Ideas como "el espíritu de equipo" no deben ser inculcadas al sexo femenino, especialmente si se trata de féminas que están consagradas a un propósito, cuyas virtudes, desde tiempos inmemoriales, han estado radicalmente en contra de esa idea. Florence Nightingale no sabía nada del espíritu de equipo, su misión consistía en salvar vidas, sin reparar en el equipo al que pertenecían. Si leéis a Shakespeare, sabréis que Cleopatra no sabía nada del espíritu de equipo. Acordaos de Helena de Troya. (…) ⸥
*The Prime of Miss Jean Brodie. Ronald Neame, 1969.
*The Prime of Miss Jean Brodie. Muriel Spark, 1961.
⸢―Frases como "el espíritu de equipo" se emplean siempre para atajar el individualismo, el amor y las lealtades personales ―les había dicho―. Ideas como "el espíritu de equipo" no deben ser inculcadas al sexo femenino, especialmente si se trata de féminas que están consagradas a un propósito, cuyas virtudes, desde tiempos inmemoriales, han estado radicalmente en contra de esa idea. Florence Nightingale no sabía nada del espíritu de equipo, su misión consistía en salvar vidas, sin reparar en el equipo al que pertenecían. Si leéis a Shakespeare, sabréis que Cleopatra no sabía nada del espíritu de equipo. Acordaos de Helena de Troya. (…) ⸥
*The Prime of Miss Jean Brodie. Ronald Neame, 1969.
*The Prime of Miss Jean Brodie. Muriel Spark, 1961.
29.11.10
Demasiado o demasiado poco
*Záhrada. Martin Sulík, 1995.
*Андрей Арсеньевич Тарковский. Зеркало, 1975.
27.11.10
Consideremos estos misterios
*The Wicker Man. Robin Hardy, 1973.
*Bad Lieutenant. Abel Ferrara, 1992.
*Kurt Cobain.
26.11.10
25.11.10
En cuerpos provisionales
「—No hay que buscarle tres pies al gato —decía Treviranus, blandiendo un imperioso cigarro—. Todos sabemos que el Tetrarca de Galilea posee los mejores zafiros del mundo. Alguien, para robarlos, habrá penetrado aquí por error. Yarmolinsky se ha levantado; el ladrón ha tenido que matarlo. ¿Qué le parece?
—Posible, pero no interesante —respondió Lönnrot—. Usted replicará que la realidad no tiene la menor obligación de ser interesante. Yo le replicaré que la realidad puede prescindir de esa obligación, pero no las hipótesis. En la que usted ha improvisado interviene copiosamente el azar. He aquí un rabino muerto; yo preferiría una explicación puramente rabínica, no los imaginarios percances de un imaginario ladrón.
Treviranus repuso con mal humor:
—No me interesan las explicaciones rabínicas; me interesa la captura del hombre que apuñaló a este desconocido.
—No tan desconocido—corrigió Lönnrot —. Aquí están sus obras completas— Indicó en el placard una fila de altos volúmenes; una Vindicación de la cábala; un Examen de la filosofía de Robert Fludd; una traducción literal del Sepher Yezirah; una Biografía del Baal Shem; una Historia de la secta de los Hasidim; una monografía (en alemán) sobre el Tetragrámaton; otra, sobre la nomenclatura divina del Pentateuco. El comisario los miró con temor, casi con repulsión. Luego, se echó a reír.」
—Posible, pero no interesante —respondió Lönnrot—. Usted replicará que la realidad no tiene la menor obligación de ser interesante. Yo le replicaré que la realidad puede prescindir de esa obligación, pero no las hipótesis. En la que usted ha improvisado interviene copiosamente el azar. He aquí un rabino muerto; yo preferiría una explicación puramente rabínica, no los imaginarios percances de un imaginario ladrón.
Treviranus repuso con mal humor:
—No me interesan las explicaciones rabínicas; me interesa la captura del hombre que apuñaló a este desconocido.
—No tan desconocido—corrigió Lönnrot —. Aquí están sus obras completas— Indicó en el placard una fila de altos volúmenes; una Vindicación de la cábala; un Examen de la filosofía de Robert Fludd; una traducción literal del Sepher Yezirah; una Biografía del Baal Shem; una Historia de la secta de los Hasidim; una monografía (en alemán) sobre el Tetragrámaton; otra, sobre la nomenclatura divina del Pentateuco. El comisario los miró con temor, casi con repulsión. Luego, se echó a reír.」
*Death and the Compass. Alex Cox, 1992.
*La muerte y la brújula. Jorge Luis Borges, 1944.
24.11.10
El caos se defiende [2ª parte]
*Allen Ginsberg.
*Kurt Cobain.
*Ernest Hemingway.
*George Harrison.
*Truman Capote.
*Paul McCartney.
23.11.10
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